encuentro

equipo  a1

FORMATO de entrega

Entrega :

Panel 1 : 0.50 x 1.00 m
Panel 2 : 0.50 x 1.00 m


Tienen que escalar el formato anterior a este nuevo formato -
¿Como se hace?

1. Ustedes ya tienen generado un panel de 0.70 x 1.50 - ese panel lo guardan como imagen, con la mejor resolución posible.
2. Abren un archivo NUEVO - de 0.50 x 1.00 m -
3. Trasladan la imagen que generaron (en el paso 1) - y le modifican el tamaño hasta que entre en el panel de 1.00 m - aproximadamente el ancho les va a quedar de 0.50 / 0.48 m
4. Esa lamina la guardan como imagen o en el formato que utilizan.
5. Esa lamina es la que se imprime.


ENTREGA JUEVES 18 

- Panel 1 - en tamaño real
- Panel 2 - pueden traerlo en tamaño real si lo tienen listo, o sino podemos corregirlo en A3 o 35 x 50 (como venimos corrigiendo los paneles) -.
Si están realizando la planta del proyecto (panel 2) - pueden traerla aparte para corregirla con mas detalle - luego esta planta esta incluida en el panel 2.

- Maquetas (todas las que venimos trabajando, menos la ultima - y si necesitan quedarse alguna también la pueden traer el Lunes)
- Sudarios (TODOS)

ENTREGA FINAL LUNES 22 

TALLER 102.

Es importante que a las laminas se les ponga el rotulo correspondiente.
Sudarios y maquetas con nombre y apellido.

Buena entrega !
B.

Rotulo

El color de fondo del rotulo, tiene que ser igual al color AZUL
del Blog de Arquitectura I

Pre-entrega.PROTOLAMINAS

la mano la mente el lápiz el papel la luz 

PRE ENTREGA / PROTOLAMINAS

LUNES 15 – tienen que traer TODOS a clase las PROTOLAMINAS que vienen trabajando clase a clase. La idea es ir cerrando la entrega final de mitad de cuatrimestre.

PROTOLAMINAS – impresiones A3 o 35 x 50 de las laminas finales.

Recuerden que en las laminas tiene que verse una unidad, destacando y dándole jerarquía a situaciones particulares, es muy importante que sepan mostrar la idea y nos muestren su mirada, su recorrido, sensaciones, su lenguaje, ritmo, luces y sombras, sonidos, etc.

Nos vemos el lunes 

Vamos que ya se acerca la primer Entrega Final de la carrera! 

Son solo 10 - a disfrutar cada una de ellas. 

B. 

a cielo abierto

" Por el techo abierto al cielo vi pasar parvas de tordos,
   esos pajaros que  vuelan  al atardecer antes que la oscuridad les cierren los caminos.
Luego,unas cuantas nubes ya desmenuzadas por el viento que viene a llevarse el dia.
Despues salio la estrella de la tarde y mas tarde  la luna.-
Juan Rulfo- en  Pedro Paramo

y asi como el cielo es el techo, el rio  ya  no es mas borde , el rio se convierte  en centro
Aqui tenemos  algunas  propuestas

Nacho Aramburu  propone  un espacio donde la  musicalidad   flota en la propuesta

Alejandro Rey  surcos tras surcos la  linea puede cerrarse progresivamente   y separar un ambito del espacio 

Matias  Barrionuevo

Los espacios  imaginarios revisten apariencias  reales brotan naturalmente 

Stella

EL PUENTE Y LA PIEDRA

Marco Polo describe un puente, piedra por piedra.
Polo responde: – Sin piedras no hay arco.
– Pero ¿cuál es la piedra que sostiene el puente? –pregunta Kublai Jan.– El puente no está sostenido por esta piedra o por aquélla –responde Marco–, sino por la línea del arco que ellas forman.

Kublai permanece silencioso, reflexionando. Después añade: – ¿Por qué me hablas de las piedras? Lo único que me importa es el arco.
Italo Calvino

Las ciudades invisibles

Stella 

En búsqueda de la piel del que habita

El territorio se revela en la imagen de la madre tierra.  La tierra  es su segundo útero que  nutre  al habitante.

Desde  sus colores, sus líneas, sus ritmos,  sus formas, modela los paisajes interiores del hombre. Desde ruidos y sonidos del entorno le afina el oído para atender las voces del ser, los aromas, los sabores de frutos y frutas  le transfieren la energía de sus raíces

El contacto de la piel del hombre con la piel del terruño autóctono. 

Sepulveda

Será  que tanto la arquitectura como la música nos envuelven con su ser???.

Paisaje y Comunidad tienen  su expresión en la música y en su arquitectura. 

En ambas se refleja con reglas  básicas y  practicas, con técnicas de aplicación y de ubicación, donde el balance entre los distintos elementos va tejiendo un tapiz de llenos  y vacíos,  con sus respectivas proporciones.

La MATERIA tiene  una  ubicación, una textura, una densidad, una proporción, un peso y una escala.

Algo de esto  Nuñez   Garcia está  descubriendo.

La propuesta al borde Capilla esta ligada a la vera del agua. 

Así como el agua, el vacío fluye  por distintas sustancias, distintas materias recorre  mundos  minerales como vegetales.

 Es muy sugerente  la mirada  de  Nuñez Garcia  que con sutileza anima ese espacio de celebración .

La propuesta es una caminata  que permite entrar en contacto con el paisaje a través de una serie de espacios, senderos y jardines, llegando a un deambulatorio representado por una concentración de  puntos que pisan con decisión, corporizando  volúmenes  de materia que todavía  no tienen expresión, ni peso, ni apariencia, ni textura, pero si   tiene una proporción vertical.  Así se va conformando  como límite  virtual determinando  una antesala al gran espacio de celebración.

ya en el espacio  se van  conformando unos plegamientos que oficiarían como gradas derramadas  hacia la barranca. 

Aquí lo lleno, los volúmenes (vegetación, piedras, constituyen lo visible de cada  estructura  pero el vacío estructura el uso.

Vamos!! que las propuestas  son  muy buenas

stella

PROTOLAMINAS

Aproximación de entrega 

 Condiciones: 

2 laminas - de 1.50 m x 0.70 m 

El Domingo 30 de Junio - tiene que estar esta primera aproximación de laminas subida al picasa. - Para el Lunes 1 de Julio - tienen que traerla impresa en A3 o 35X50  - así la corregimos en clase! 

Cualquier duda, manden mails o comentarios en el Blog. 

Belén. 

Burle Marx

Burle Marx y la plaza República del Perú
Paisajista, arquitecto y artista plástico nacido en San Pablo, Brasil, Roberto Burle Marx (1909-1994) Trabajo  con Niemeyer 

Realizó en 1972 el proyecto de la Plaza República del Perú, ubicada entre las calles Martín Coronado, Jerónimo Salguero y Figueroa Alcorta, en la ciudad de Buenos Aires. Se trataba de una estructura conformada por un espiral de cemento que funcionaba a la vez como espacio de descanso y de recreación para niños, unida a otro círculo donde se emplazaba la estatua del Inca Garcilaso de la Vega (que todavía se conserva).
Responsable de muchas de las obras más importantes de Río de Janeiro -entre ellas, del característico Paseo de Copacabana- y en otras ciudades del mundo, Burle Marx trabajaba con especies vegetales autóctonas, que incorporó también al trazado de esta plaza. En 1995, la única obra suya realizada en Argentina fue demolida por el Gobierno de la Ciudad, en un caso único en el mundo. La plaza demolida 

La obra paisajística del genial brasileño Burle Marx, una maravillosa instalación que el intendente Domínguez barrió hace unos años de la plaza aledaña República del Perú con su ya famosa topadora porque su diseño servía de refugio a malvivientes, vendedores de droga, lo que constituía un peligro para los habitantes del barrio.

Seis años más tarde, Malba fue inaugurado en la misma manzana donde se encuentra la plaza.

Bs As Plaza Peru Burle  Marx

“La gente se encuentra en la Arquitectura”.
                              arquitecta  KazugoSejima
Este es el acápite  que preside la Bienal de Venecia 2013, me pareció pertinente para abordar  nuestro encuetro.
Aquí  algunos  Pensamientos Situados: 

  Quien solo mira imagina las cosas inmutables, fijas y las dibuja  generalmente  inanimadas.
 Pero quien ve o intuye ver, puede observar el cambio, el continuo transformarse de las cosas.
Así las interpretan estos trabajos, con su expresión.

 

Maria Popovich  como Matias  Barrionuevo  leen el movimiento  del  borde de capilla , sus lineas de fuerza, con el rigor de espesor.    Reinterpretan  el limite de Capilla con su  nuevo trazo   gracias a la cual configura armónicamente  un  nuevo limite y descubren  a través de la sensibilidad  su versión de la  ley de composición y de la transformación. 

Poner en pie  una propuesta  siempre es muy difícil ,pero esta  mirada anclada en  estas instantáneas hace descubrir  vacios, claros oscuros, espesores,texturas, continuidad de los espacios. 

El cuerpo  se mueve dibuja en el espacio  geometrias tienen un peso,un esfuerzo una expresion

  

Ahora comienza otra etapa encontrar la proporción de esos espacios :profundizar  Su pulso .su andante,su peso ,su apariencia 
Su ley de correspondencias .  La proporción dependerá de la materia su gran aliada  ayudara  a conformar  el rostro de la propuesta.

actualicen el picasa por favor

Stella

Materia y gravedad grandes amigas

Se dice que materia es todo aquello que tiene localización espacial, posee una cierta cantidad de energía, y está sujeto a cambios en el tiempo  Es decir es todo aquello que ocupa un sitio en el espacio, se puede tocar, se puede sentir, se puede medir, etc.

La materia se distingue por:

Su textura-su apariencia y su peso.

Su apariencia

   La  GRAVEDAD    ejerce un esfuerzo hacia abajo.  La gravedad le pesa particularmente.
Aristóteles explicaba la gravedad diciendo que el estado natural de las cosas es el estar apoyados sobre una superficie, y que el hecho de que uno tire un objeto hacia arriba y este caiga tiene que ver con que el objeto “extraña” su lugar de origen. Tiene que volver porque “extraña” estar apoyado.
La gravedad Construye el espacio.

La gravedad para estar, para reposar, necesita del plano horizontal.  El arquitecto quiere dominar el espacio y con él la arquitectura y esto es posible si se puede controlar la forma y las dimensiones del espacio arquitectónico. 
Desde tiempos inmemoriales el hombre quiso entender como era ese espacio.

Hay dos formas de luchar contra la gravedad, lo tectónico y lo portante.

 

 Stella

El sueño Surrealista de E James

....." Construi este santuario para que  fuera habitado por  mis ideas  y mis fantasias,un mundo unico,lleno de libertad  que sera habitado solo por aquellos capaces de construir sus propios sueños.."
Edward James.

En nuestros encuentros en el taller  hemos  hablado de nuestros paraisos, de nuestros sueños
Aqui sociabilizamos un sueño  de un hombre que se enamoro de  nuestra territorio  americano
Esto paso en Las Poza de Xilitla Mexico Edward James un poeta, escultor y mecenas ligado al movimiento surrealista, encontro un lugar en el mundo
Comenzo adquiriendo tierras y en ese lugar se dedico a pensar con las manos  armar espacios crear esculturas,convirtiendo ese sitio en un paisaje generando un LUGAR unico ,donde convive  la  naturaleza y la mano del hombre .Abre las puertas a la imaginacion proponiendo  mutando jugando como ya en otras oportunidades otros hombres  por ejemplo en el barroco  lo hicieron
James utilizo algunos nombres palabras como rutas de exploracion

"Casa de los tres pisos que pudieron ser cinco", 

"Casa con techo en forma de ballena", 

"Los siete pecados capitales", 

"Palacio del Bambú", 

"La escalera a la nada", entre otros.

En definitiva , son las sensaciones ,las ideas,  la osadia son los que  generan estos espacios soñados

¡ Que bueno que es compartir un sueño!

Llego el momento el lunes 10 de junio a las   19 30  hs  Entrega
 Nos contaremos nuestros sueños

Stella

Pensamiento situado

Venimos trabajando intensamente en la elaboración de registros sensibles y a la vez cargados de rigor sobre los atributos naturales y urbanos del sector ribereño de Capilla del Señor.

Estos “sudarios” y maquetas deben ser la herramienta con la cuál nos apropiemos del lugar y podamos situar cada propuesta. Es por esto que los sudarios deben ser “manchados”, dibujados e intervenidos con miras de hallar los lugares y los espacios que transformaremos en arquitectura y paisaje. No debemos olvidar que estamos hasta el momento trabajando en escalas de 1:5000 y 1:2500. Entender que son escalas para marcar intenciones, direccionalidades y comenzar a sugerir las distintas espacialidades, con sus distintas escalas, que se componen de  una estrecha relación entre la mano de hombre y la huella de la naturaleza. Los elementos que identificamos como grupo de árboles, aguas, vías y desniveles, entre otros, son también elementos ineludibles para componer estos espacios.

Daremos un cierre a esta etapa de pensamiento situado el Sábado 1 Junio en la mismísima Capilla del Señor. Para esto les pedimos que concentren el esfuerzo estos días en terminar de marcar en sus maquetas y sudarios los lugares descubiertos y elegidos a nivel propositivo. Para cerrar la etapa les pedimos:

1.      Maqueta 1:2500

2.      Sudarios 1:2500

3.      Intervención de esos sudarios (sobre el mismo sudario o sobre calco) donde se reconozca como empieza a hacer huella la propuesta, que espacios detectamos, cuales son las direcciones y líneas que integran esos espacios, cuales son sus escalas, cuales pueden ser abiertos, semicubiertos o cubiertos. Podemos decir que el sudario intervenido con propuesta es la protoplanta de nuestro proyecto

4.      Intervención de la maqueta con la propuesta. Intervenimos la maqueta con los espacios identificados anteriormente en el sudario.

5.      Sellamos un nuevo sudario donde se exprese la apropiación del suelo que genera nuestra intervención en el entorno de Capilla.

6.      Al menos 3 cortes que muestren los distintos niveles y ponga a nuestra intervención en relación con el entorno. La escala de estos cortes es 1:2500, por ello proponemos que corten la maqueta y hagamos el “sudario” de los cortes para luego intervenirlos encima buscando los niveles y verticales tanto de Capilla como de nuestra propuesta y así generar nuestros protocortes.

7.      Fotos de la maqueta. Fundamental conseguir fotos rasantes de la maqueta, jugando con la luz, casi como si fueran tomadas de un vuelo bajo como desde los globos aerostáticos autóctonos... ¿Donde está el horizonte, la luz, el borde, el confín? ¿Cuales son los pliegues, las texturas, los relieves?

Tenemos la clase del Jueves para seguir indagando con todo esto, no olviden materiales para trabajar en clase y el día Sábado someteremos todo el trabajo, fogón mediante, a la mismísima al rigor de la implacable Capilla.