martes, agosto 08, 2017

CONSTRUCTORES DE PAISAJE MIGUEL DALEIRO- NICO FUERTES


Miguel  Daleiro




Nico  Fuertes



miércoles, agosto 02, 2017

Constructores del Paisaje Nicolas Rullansky

Desde la propia acción de la mirada, seleccionando o distinguiendo su foco.
Redundando en la forma de percibir, corrientemente se mira al paisaje, no los
objetos que lo configuran. Lo específico, lo particular, se diluye a favor de una
apreciación más general y compleja.




Gracias  Nic  por  el  aporte
stella

Constructores del Paisaje CHRISTIAN CIRILLO

Christian  propone una conexión que  reverbera la geometría  natural de la  orilla del lago y construye su expansión   El gran espacio de Celebracion se erige como un lugar compuesto por  intersecciones  vínculos establecidos  entre los  elementos   costa- horizonte  cielo - agua 

Gracias  por  el aporte
Stella Antelo

martes, agosto 01, 2017

Constructores del Paisaje Tadeo Ferreyra

Constructores del  Paisaje Tadeo  Ferreyra
Usa  el  paisaje  como  instrumento de  expresivo  La  tribuna es  el  espectáculo  El  hemiciclo  y su conjunto es  actor  y espectador.hay distintas  formas  de abordar al lugar  Se  observa  que es  posible  ejercer la  sutil influencia donde la participación es un poder sutil de influencia sobre las  emociones 

Gracias  Tadeo por  el  aporte
Stella

Constructores del Paisaje NICOLAS CASTAGNINO

Nic Castagnino propone trabajar  desde  el  el ritmo ,desde la  transparencia,la  alternancia  
Compone  una melodia directa  con una  serie  de acordes que se tocan  en el mismo tono
 que  naturalmente  nos  incorpora  de una  forma  especial en el paisaje 




gracias por  el aporte Nic
Stella

domingo, julio 30, 2017

Constructores del paisaje hoy Delfi Pereda

La definición de “Paisaje” lleva implícita la idea de construcción y en consecuencia, esa acción de formalización del concepto.
Las acciones que  cada  estudiante  propone según su  proceso y maduración en la construcción de la idea  y  o bien del  concepto, supone una elección sobre la posición referencial en la que se localiza y  cada estudiante se expresa como un constructor de paisajes.
El paisaje  como se ve, en las sucesivas imágenes que mostraremos, se  presenta como una experiencia sensible y perceptiva personal  en donde lo simultaneo ,lo diverso, lo complejo conviven. Así es  Navarro.
El  paisaje  es un concepto  que se construye a diario. El paisaje es dinámico  y se podría decir  con una  primera mirada  que es  una  exterioridad pero  nos  vamos  a dar  cuenta que es  una reconsideración  permanente sobre  las  formas de acción sobre  ese territorio.
La condición de lo exterior en ese espacio de celebración, de expresión pública, reside  en lo coyuntural, en la  circunstancias  que  nos  rodean  y por lo tanto es la  dimensión de la  relación  con la comunidad, de lo público, de lo alternativo, de la  posibilidad de una construcción de la  identidad.
Siempre  hemos  hablado  de la  importancia del acto de sentir, de ver, de  hacer, como un rito mágico porque es comprender  la imaginación que nos permite una aventura  a la percepción.

Es un canal para hacer visible lo invisible.
Existen diversas acciones que contribuyen a formalizar ese  concepto.

Delfina Pereda
Desde la acción de habitar. En tanto el lugar se convierte en espacio y por tanto,en paisaje,cuando es  activado por la  acción de  habitar  en su mas  amplio sentido.El territorio comenzara entonces a constituirse en un sistema  complejo de  interacciones donde la Reunión  es lo sagrado




Gracias  por tu  aporte 
Stella

domingo, julio 16, 2017

Gracias al arte


No nos olvidemos de la importancia de tener un espacio de libre expresión, crear escenarios donde se desarrolle el vivir.
 Gracias  al arte y a la ficción, podemos  enfrentarnos a  la  vida  en  la  distancia  como espectadores, y desde  tal  posición tomar una  conciencia  privilegiada de  nosotros  mismos .Estos  elementos nos  permiten  tomar decisiones  
El regreso  a la  poesía, a la música, a la expresión, 
como  acto, 
como acción colectiva, como fiesta,
como espacio  público
como  ceremonia, como ritual.,la  arquitectura se reinterpreta por tod@s y repartida entre  tod@s vivida por tod@s

Buena  entrega 

jueves, julio 06, 2017

Espacio

Si tomamos como premisa que "la arquitectura es lo que la naturaleza no puede hacer"

Debemos diferenciar lo que es Estructura fisica, que son los huesos y musculos del edificio y lo que es la Estructura perceptible, que es todo aquello que vemos.
Y también tener en claro los diferentes espacios con los que vamos a trabajar.
El espacio conceptual 
que esta vinculado con lo perceptivo, es el mapa que tenemos en la cabeza.


El espacio funcional que es como nos movemos en el espacio, que geometria armamos como proponemos movimiento
Mientras que el espacio físico es el volumen de aire limitado por paredes suelo y techo.
El arquitecto ve su espacio interior en el espacio exterior.
Estas arquitecturas son una simple muestra  que los humanos podemos hacer en el tiempo ,con nuestro tiempo transformarlo en MADERA, papel, música o palabra y transmutarlo en forma , darle sentido y abrirlo a la comprensión de los otros

sábado, julio 01, 2017

Buscar sentido

En el taller las formas  y la  materia están presentes
en el agua ,en la tierra , en la bruma, en  los  movimientos  y en los rituales
 Es una  arquitectura del cuerpo donde la geometría se  mueve  con la gente es un poderoso configurador de  comportamientos

Aquí  tenemos  a  Delfina Pereda donde
con la  geometría  describe ciertos  movimientos y desarrolla formas según las relaciones provocando situaciones espaciales en el  vacío


Podemos  ver movimientos, proporciones, series de elementos  estructurales
Cada plano  horizontal donde  se  habita  responde  a una posibilidad de acción.

 En  el  caso de  Juan  Zarate, como  buen  bailarín ,  encontramos  ritmos y  gambetas sobre  el agua
como  en  el puente  de los  artistas  en Paris
 y alli  vemos la importancia de los elementos geométricos organizados  y  regularizados ,ademas de la  mampostería que  se  sumerge  en el  agua y donde  apoya  este entramado  estructural de  hierro  que  sostiene  el tablero  donde la  gente  transita
Y de  sus ritmos entendiendo por tal la  alternancia entre  la división  e intervalo,entre  el  macizo y el  vacio

Por  otra parte Tomas Arguindegui ,ademas de sus relaciones  con  el  entorno El propone una forma  de  habitar el lago armando  tribunas o gradas que  se  apoyan  con sus  pesos  
O  bien  en el caso  de  Santiago Marini donde  recrea sutiles curvas  sobre el sector continental como una danza y  una de ellas se lanza sobre el lago
                                                                                                                                                               Todo  cambia por que todo se comunica.Todo se transforma  La  cabeza  esta programada para  buscar sentido y significación  a toda la información sensorial  que recibe ,aunque  determinada tecnología  nos distrae ,aun , nos seguimos  maravillando  con el  atardecer, con el  olor  a hierba, con el  crujido de  una  rama,con la relación del suelo donde piso 

     
                Stella 

martes, junio 27, 2017

Arquitectura y el cuerpo Hoy bambu

CLAVES CONSTRUCTIVAS PARA PUENTES DE BAMBÚ
Las cerchas combinadas con arcos siguen siendo la solución preferida para los puentes de bambú. Su diseño genera gran cantidad de esfuerzos, con unas barras trabajando a compresión y otras a tracción. Por ello debe cuidarse la selección de las cañas para cada elemento:
  • Cañas gruesas y derechas: postes y diagonales a compresión.
  • Cañas derechas de grosor medio: diagonales a tracción y correas.
  • Cañas con alguna curvatura: arcos y barandillas.
  • Cañas con más de dos curvaturas: pies de amigo o rastreles del solado.
Puente de Bogotá
Puente de Bogotá, Simón Vélez.
Las cañas largas y flexibles son ideales para la ejecución de arcos, generalmente compuestos por grupos de 5 a 8 cañas dispuestas de forma que se alternen los extremos gruesos y delgados. En toda viga o arco compuesto, las uniones transversales deben contrapearse, como en un muro de fábrica de ladrillo. Estas uniones se realizan en los entrenudos cada 1,5-2 metros, rellenándose con mortero para evitar el aplastamiento de la caña. 
Unión transversal de cañas
Unión transversal de cañas
Si el arco supera la longitud de las cañas, no queda otra que recurrir a uniones longitudinales, bien cepa con cepa (cepa es la parte más baja y gruesa del bambú) o cola con cola (la parte más alta y delgada). En ambos casos deben sujetarse con una varilla longitudinal, rellenándose posteriormente de nuevo con mortero.
A pesar de la efectividad de este tipo de uniones, debe tenerse en cuenta que el sobrepeso que conlleva el mortero puede perjudicar seriamente la estructura.
Unión longitudinal de cañas
Unión longitudinal de cañas

El montaje de estas cerchas suele realizarse en el suelo para minimizar cualquier riesgo. Tras replantearse la cota cero de la pasarela, las cañas son fijadas al suelo con varillas de acero de 12mm de diámetro y unos 60cm de largo, de tal manera que 30cm queden hincados en el terreno, y sobresalgan de la caña otros 12cm. Estas varillas servirán a su vez de replanteo para el arco estructural. Después se podrá ejecutar cualquier otro elemento como diagonales, postes auxiliares que estabilicen el pandeo lateral del arco…
Montaje de cercha en suelo
Montaje de cercha en suelo
Replanteo de las cañas
Replanteo de las cañas
Replanteo del arco
Replanteo del arco
Una vez finalizada cada cercha, éstas serán izadas en posición vertical para proseguir con las estructuras horizontales de suelo y techo, logrando así un cajón estructuralmente estable que permita su traslado hasta sus definitivos puntos de apoyo.
Izado vertical de las cerchas
Izado vertical de las cerchas
Montaje del armazón del puente
Montaje del armazón del puente
Para los acabados de suelo y techo debemos valorar su sobrepeso. En el puente de Santa Fé de Antioquia en Colombia (Jörg Stamm), se realizó un solado de hormigón sobre esterillas de bambú y un techo de teja cerámica. En cambio, en el de Bogotá (Simón Vélez), parece ser que el solado de 10cm de hormigón tuvo que ser sustituido por otro ligero de madera tras una prueba de carga en la que el puente flectó cerca de 20cm.
Esterilla de bambú para solado
Esterilla de bambú para solado
Cama de mortero para solado
Cama de mortero para solado

“Bambú Guadua en puentes peatonales”, Virginia Carmiol Umaña. Tecnología en Marcha, Vol. 23, N.° 1, Enero-Marzo 2010, P. 29-38.