domingo, agosto 26, 2007

Bitácora 4

…………..Estas en la casa de la mirada, los espejos han escondido todos sus espectros, no hay nadie ni hay nada que ver, las cosas han abandonado sus cuerpos no son cosas no son ideas, son disparos verdes, rojos y amarillos, azules, enjambres que giran y giran, espirales de legiones descarnadas, torbellinos de las formas que todavía no alcanzan su forma, tu mirada es la hélice que impulsa y revuelve las muchedumbres incorpóreas, tu mirada es la idea fija que taladra el tiempo, la estatua inmóvil en la plaza del imsomnio,tu mirada teje y desteje la trama del espacio, tu mirada frota una idea contra otra y enciende una lámpara en la iglesia de tu cráneo, pasaje de la enunciación a la anunciación, de la concepción a la asunción, el ojo es una mano y una mano tiene cinco ojos, la mirada tiene dos manos, estamos en la casa de la mirada y no hay nada que ver, hay que poblar la casa del ojo, hay que poblar el mundo con los ojos hay que ser fieles a la vista, hay que crear para ver…………………..Octavio Paz




Ni volumen ni vacío

Atmósfera

Transmitir la sensación en estado puro

Lo onírico, lo fantasmagórico.


El hacer colectivo




Reemplazar el yo por el nosotros


La ciudad, el tejido, su entramado.

Se ve una abstracción del tejido original urbano con una relectura donde se consolida el borde del delta con su urdimbre tejido mas abierto donde el continuo es el aire

Lo interior y lo exterior se tejen

Argan decía….. que la idea de un edificio es un campo de espacios entrelazados donde

tienen lugar distintas actividades humanas ………, por lo tanto todas las formas solo pueden evolucionar solo sujetas a su dinámica interna




Tracciones, compresiones y torsiones se expresan con elementos y materiales que intuitivamente las reflejan


El movimiento como recurso

Jugar entre el equilibrio de las masas con el aire, coqueteando con la energia potencial de sus movimientos latentes.

Para acentuar la forma de expresionismo estructural incipiente

No como un delirio de formas, sino como una reflexión sobre leyes de equilibrio.


La arquitectura hay que atravesarla


Los volúmenes y la topografía forman una tracción de los contornos de allí los recorridos y las terrazas adquieren una experiencia con el movimiento por medio de distintas capas de opacidad y de transparencia.

Colo.












POSTURA



La Ciudad, la Barranca, el Rio.
Lo dinámico, la inercia.
El MOVIMIENTO.
La interpretación geométrica del horizonte de San Pedro. La expansión de la Horizontal.
La idea de Flotar de la abstracción Neoplasticista a la Realidad de la sedimentación en el Delta.
La parte como parte de un todo.
Sino se entiende como un todo, un Gesto, una postura, una Mirada,como una Unidad se corre el riesgo de generar una sucesión de elementos encimados que no encuentran en sí la genesis de una idea, de un Pensamiento.
Es muy válida esta postura, siempre que se entienda que la fragmentación parte primero de un todo y que no todas las partes son iguales y por ello reciben o conforman diferentes calidades espaciales.
Cesar

La Ochava de CHAVEZ





Con mucha claridad y contundencia en este planteo aparece la barranca construída,La ciudad avanza con su edificio y toma el remate de toda la prespectiva longitudinal de la costanera sanpedrina, consolida el tejido de la ciudad generando recomponiendo la manzana, extendiendo la esquina al borde inferior con un remate construído en el borde de la Barranca, casi a modo de esquina urbana.
Un clara concepción del edificio le permite articular con gran destreza la apropiación del zocalo del via crucis, el cruce de la calle y la expansión del espacio urbano sobre el río. Quizá un poco desmedido y con una excesiva pluralidad volumétrica, que atenta contra la Unidad.
Igualmente queda plasmado así también la convicción por una idea y su realización.

Cesar

La Pensadilla de GANDARILLAS





Una busqueda y un esfuerzo,
Un encuentro afortunado.
Es muy relevante destacar la unidad que comienza a darse en su planteo, entre lo que genera desde el tratamiento de la barranca y esa sucesión de cubiertas,que en un principio flotaban perdidas en la atmósfera de San Pedro.
Casi me animaría a decir que la resolución llega exclusivamente de caminar la barranca con el Lapiz, la Maqueta o bien con el pensamiento de la mano.
Fue muy importante para este planteo encontrar la Geometría que le permitió hallar esos lugares que necesitaba, para desarrollar sus actividades.
Es muy destacable también el haber encontrado ese Espacio a modo de galeria interna casi subterránea en la propia Barranca.
Podría quedarme solo con la base de la maqueta, para imaginarme los diferentes espacios construídos sobre ella.
Quizá ese es el verdadero desafio, el del espacio intermedio entre el adentro y el afuera.
Saludos
Cesar

Tales de MILETI




Un tal Miletti, Una vez sugirió un trabajo y aquí estamos, apoyando a este alumno, que caracter no le falta.
Un planteo muy claro y contundente,quedo atrapado en su propia sintesis.
Superar a la geometría como dictadora y utilizarla para explotar una Idea.
Es muy interesante como se enclava el planteo en la barranca y se realaciona con el rio.
Mas arriba el edificio existente encuentra su expansión en el vacio configurado por su planteo y la manzana de la traza urbana de San Pedro encuentra su tejido.

Cesar

Es BARBATTI o no SBARBATTI









SI LO ES Y MUY BUENO.
Un planteo muy unitario concebido así desde sus inicios,llegando a resolver DETALLES con un MUY ALTO GRADO DE CALIDAD.
Digamos, Excelente Sbarbatti.
La propia genesis de la maqueta de apropiación le da la medida a la parte, siendo nuevamente el suelo, el Lugar, desde donde surge la Arquitectura.
En el sector donde busca o provoca la integración general con el agua, se encuentra el Compendio Sbarbatti en su más fina exposición,
La idea es Fuerza y el vacio contenido.

Cesar

sábado, agosto 25, 2007

LA BARRANCA DE "SAN" LORENZO





Calidad Espacial.
A partir de su propia materialidad y la del lugar, más un acertado y preciso uso de la geometría.
Se desarrollan una diversidad de espacios, que entre sí generan una dinámica muy interesante.
Es relevante destacar que la contundencia se da, a partir, de ser sensible a su propia idea, a su propio sentir. Existe una Unidad en la Busqueda, tanto en sus dibujos como en la maqueta.

Es interesante destacar, esa dualidad constante que sugiere su manera material, que le permite hallar esos "Rincones profundos" encalvados en la Barranaca y a su vez entrar y salir de esos espacios con muchísima Libertad y dinamísmo, lo que genera una relación muy afortunada en cuanto a la comunión entre el exterior y el interior.
El Espacio se genera a partir del vacio configurado por estos Nichos y la propia estructura
Espero que lo de San no sea necesario para el 2º trabajo, ya que sería óptimo, no tener que rezarle para que acompañe a su propia naturalidad un poco de fervorosa vitalidad Constructiva.

Buen Trabajo, para destacar que descubrir y creer en lo que uno siente es muy sano para la Arquitectura.
Cesar

MOSTRACION 1º CUATRIMESTRE


















La primer imagen de San Pedro nos revela la fuerza de la naturaleza , en este caso el agua , dominante del territorio.
Y como la barranca,hace las veces de cable-estacado a la ciudad, protegiéndola de las inundaciones.

A partir de estos disparadores se han desarrollado dos instancias en cuanto a la gestación en términos conceptuales:

1º- percibiendo que se llega del río a la ciudad como es el caso de Escalante, Freigeiro, Antonuccio, entendiendo que el borde de la barranca es el contacto con el río.

2º- reflejando el problema de San Pedro ciudad, que no participa del río,con el compromiso de resolver ese fuelle, que es la barranca, entre la naturaleza y la ciudad.

En esta instancia tenemos trabajos como los de Macherette, Solero, Serveto, adoptando,la medida del tejido urbano y su aproximación al río, perfilando la barranca en cuanto a sus necesidades de habitabilidad.












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Aqui en el trabajo de Eraso la apropiación de la barranca en cuanto a su morfologia tiene más que ver con la propia naturaleza.No aparece el tejido de la ciudad, relacionandose mucho mejor con la irregularidad de la tierra que se deja moldear por el agua,