El ladrillo suelo cielo

Equilibrada trilogía dos bloques precisos . dos volúmenes contundentes ...y un tercero que propone algo así como la voladura de su techumbre
Noten la severidad del emplomado en el ladrillo suelo y la gracia y liviandad del perfil en el ladrillo cielo. El alumno excavó amorosamente el ladrillo con una gubia metálica ..sin golpearlo sino raspando y justamente es la raspadura la que otorga esa textura tan expresiva
En este caso el ladrillo de tierra cocida fue reemplazado por un ladrillo de yeso , que podía ser trabajado mas amablemente . El molde no resistio el calor de la colada pero esto no tiene importancia
El ladrillo suelo fue de tierra y el cielo de yeso , esto con el objeto de poder trabajar con mas detalle en la silueta emergente
Imagen cuasi escultórica ( fíjense que parentesco tiene con la escultura de Moore ..ver blog de A2) Aprecien la elegancia y gracilidad del apoyo en el ladrilo suelo, la sutileza del cóncavo convexo de ladrillo cielo ...naturalmente la línea de tierra se convierte en un borde que articula lo que se entierra con lo que emerge .

Estimados

Esta es una experiencia realizada con alumnos de arquitectura 1 antes del nuevo milenio

( 1998).

Si bien no se trata de construir específicamente el vacío, si se trata de construir la volumetría vaciando el ladrillo original .

Esto es construir oradando, excavando .

Construir sacando materia en vez de agregando materia.

Esta manera es muy provocativa y sugiere cuantos mundos se encierran entre dos ladrillos enfrentados.

El de arriba lo llamamos ladrillo cielo y el de abajo ladrillo suelo .

Así se rompe la idea de la línea de tierra como el plano de soporte de la arquitectura .

Por el contrario es ineludible excavar para fundar .

Enterrarse para después emerger

Esta es una realidad estructural ineludible que también puede entenderse como una metáfora espiritual .

Al trabajo entréguense .. dejense llevar por su sensibilidad .

Todo lo que ya han trabajado y reflexionado racionalmente sobre el tema seguramente se volcará ( instinto mediante) en sus dedos acariciando o aprietando el cincel ...........

Marcelo

Maquetas de aire

Ingredientes:

3 bloques Retak

Cera o resina

Vaselina

Destornillador / cincel / gubia

Maqueta 1:500

1) Transpasar la planta de entorno 1:500 en la cara superior de uno de los bloques Retak centrando la plaza en la misma y abarcando lo que quede en la superficie del ladrillo.

2) Con alguna herramienta de las propuestas socavar en el bloque los vacíos incluyendo calles, plaza, patios, etc.

3) Una vez trabajado el bloque, untar la "talla" con vaselina u otro agente anti adherente.

4) Verter cera, resina o cualquier material con el cual se desee trabajar sobre la cara del bloque trabajada para capturar el relieve.

Maqueta 1:200

1) En otro bloque Retak ubicar la planta 1:200 del lote centrándolo en la cara superior del bloque.

2) En este caso, se repite el paso 2 de la 1:500, pero considerando vacíos que ya son parte de la apropiación y ocupación plantada por cada uno. En este bloque inferior además vamos a trabajar del nivel de la plaza hacia abajo, haciendo evidente ya las intenciones de huella dentro del lote.

3) En otro bloque, en la cara inferior, y trabajando desde abajo hacia arriba, vamos a hacer lo mismo pero considerando los vacíos que definen el lleno del nivel 0.00 hacia arriba.

4) Nuevamente se tiene que untar todas las superficies con algún producto que evite que la cera se pegue. Una vez hecho esto, se apoyan ambas caras trabajadas dejando una separación entre los dos bloques para que el material que usemos pueda llegar a conformar una lámina que materialice el nivel 0.00.

5) Una vez juntados los bloques se vierte el material elegido dentro, una opción para hacer esto puede ser hacer una perforación en el bloque superior con una mecha para poder introducir el material por la misma.

6) Una vez listo podemos separar los bloques o en caso de ser necesario romperlos, estos no son importantes, son el molde que utilizamos para dar forma al vacío.

Entre el paso de la primera maqueta y la segunda es importante que hagan una elaboración personal ya que la segunda maqueta empieza a expresar intenciones propias de cada uno, mientras que la primer maqueta sólo capta lo existente.

Fax

El universo en una tesela

San telmo 2011

Nuestra Santa Maria de los Buenos Aires cuyo tejido cual damero nos recuerda un diálogo de Marco Polo y el Kublai Kan en "Las ciudades Invisibles" de Italo Calvino:

"...entonces Marco Polo habló, tu tablero es una taracea de dos maderas: ébano y arce. La tesela en la que se fija su mirada luminosa fue tallada en un anillo del tronco que creció durante un año de sequía: ¿ves como se disponen las fibras?.
Aqui protubera un nudo apenas insinuado: una yema trató de despuntar un día de primavera precoz, pero la helada de la noche la obligó a desistir (el gran Jan no había advertido hasta ese momento que el extranjero supiera expresarse con tanta fluidez en su lengua, pero no era esto lo que lo pasmaba).
Aquí hay un poro más grande: tal vez fue el nido de una larva; no de una carcoma, porque apenas nacido hubiera seguido excavando, sino de un brugo que royó las hojas y fue la causa de que se eligiera el árbol para talarlo...Este borde lo talló el ebanista con su gubia para que se adhiriera al cuadrado vecino que sobresalía...
La cantidad de cosas que se podían leer en un pedacito de madera liso y vacío abismaba a Kublai; Polo le estaba hablando ya de los bosques de ébano de las jangadas que descienden los ríos, de los atracaderos...de las mujeres en las ventanas."

Buenos Aires y aires nuevos de desafíos.

Descubrir el espíritu, ese incosciente colectivo, es descubrir su poesía. La poética de la ciudad.
El espíritu de la ciudad habla por si solo.

Programa:
Son trabajadores de la luz, viven, trabajan y exponen en el lugar.

Vivienda de 150 m2
Un@ de ellos restaura y hace vitraux para ello tiene su taller 200m2 (herreria, acopio de vidrios, con horno, pañol de herramientas).
Otr@ hace puestas con luz o de luz, su taller es una mezcla de taller de electricidad con almacenaje de artefactos y pañol de herramientas. 150m2

Ambos exponen en un lugar en comun que estará abierto al publico y con una fluida relacion con la Plaza Dorrego, espacio publico y galeria de exposicion calidoscópicas.

Estamos trabajando en un sector de la ciudad que esta sujeto a normas que lo encuadran como Area de proteccion historica. Las ciudades se hacen de a poco.El tiempo le da dignidad a las cosas
El lote esta sujeto a ciertas normas del tejido
Por lo tanto hay que tener en cuenta:

1-Preservacion de la Fachada exterior sobre la calle Ahieta.
2- Espacio urbano, huella pisada 50% de la superficie del terreno, se puede invadir aereamente hasta un 30%.
3º Retiro obligatorio en nivel +_ Cero de 2m en la medianera paralela a la fachada.
Este retiro obligatorio de 2 m en toda su longuitud es para refrendar el valor del tejido original liberando la medianera.
4°Retiro obligatorio en la medianera perpendicular a la anterior de 4.50m, pero no en toda su extensión sólo abarca un lote lindero.
5°Altura maxima 9.00m.

Tenemos que descubrir el PAISAJE.
Paisaje es la comunión de País que significa región, con Aje que viene de Acción.
Nos sumergiremos a descubrir este paisaje urbano en la Santa Maria de los Buenos Aires.



Stella

Aquella tarde con Claudio Caveri.......

Vi a Claudio Caveri tres veces, las tres en su lugar de San Miguel .

Fuimos con alumnos y docentes de la cátedra , siempre nos recibía con una cordialidad especial, se notaba que se sentía bien acompañado de jóvenes con quienes compartía la pasión de la arquitectura.

Ibamos a estar con el, a escucharlo, a aprender …era una situación casi mágica todos nos dábamos cuenta que estábamos asistiendo a un momento especial , había en el aire mucha energía algo así como el traspaso de un testimonio.

Nos reuníamos en el salón donde daba sus charlas un lugar de encuentro semiradial , diría espiralado que tenía la pendiente como si se hubiera excavado el suelo.

Esa misma sensación tuve cuando de chico conocí la iglesia De Fátima , me llevó mi papá y me dijo mirá que bueno por fin un espacio religioso donde la austeridad es el motivo ….Fijate el piso es de ladrillo , esto es tierra cocida ……………

Años despúes y ya como actor de teatro vocacional y estudiante de arquitectura tuve la oportunidad de visitar nuevamente la iglesita e incluso de actuar en el auditorio.( el cielorraso acústico proyectado por Claudio no se hizo nunca y así incompleta la acústica de la sala era dudosa) … pero la iglesia estaba cada vez mas linda, permítaseme este adjetivo esencial casi infantil.

Nunca voy a olvidar la última vez que estuvimos con el, al fin de la charla , esta vez mas polémica y apasionada que nunca me dijo” los invito a casa a tomar el té”.

Erramos muchos unos 30 y sabíamos que Claudio estaba delicado de salud , sin embargo no pudimos no aceptar

“Si yo invito es porque quiero que la conozcan” . Su mujer nos recibió muy contenta a puro té y mate , era un atardecer maravilloso ,naturalmente nos fuimos acomodando en la casa que nos recibió como un espacio muy generoso.. algunos estaban en el sector de fuego allá abajo como en un hoyo en la tierra, otros en el jardín, algunos otros bajo la pérgola de glicinas , recuerdo que ahí se concentró el grupo matero……fue mas de una hora de un transcurrir de gran armonía , un regalo de Caveri que aquellos que asistimos nunca olvidaremos .

Me acuerdo que el iba de grupo en grupo explicando como había concebido cada detalle ..

Al grupo de glicinas les contó una anécdota que lo pinta de cuerpo entero , decía que el trabajó, que el construyó la casa a la par con los albañiles y que un día , justo cuando estaba llenado las vigas de fundación llegó una gran carroza ( así llamaba a los coches importantes) que portaba al señor OKS un empresario muy famoso y acaudalado de aquellos tiempos.

El tipo había visto su iglesia de Martinez y quería que en ese lenguaje le hiciera su casa de veraneo en Punta …. Preguntó al capataz por el arquitecto y le señalaron a uno más de los laburantes que estaba formando parte de la cadena de baldes …el tal OKS se le acerca y le pregunta en un tono medio incrédulo ¿Usted es el arquitecto Caveri ? cuando el le responde afirmativamente le ofrece el encargo de su futura mansión esteña …pero que la necesita hacer pronto que tiene que estar lista para el verano y solo quedan nueve meses.

Claudio que había pedido mano e interumpido la cadena de llenado le hace un gesto de que se corra y le contesta no puedo estoy haciendo algo muy importante ….. mi casa.

Cerramos con esta reflexión en relación a lo americano

Lo americano no es replegado ni desplegado, es plegado.

Somos más humanos, no somos tan intelectuales en el sentido de tener una idea y desplegarla, sino que trabajamos la materia y eso nos influye en lo bueno y lo malo, en el orden y el desorden

Gracias Claudio por el ejemplo.

Marcelo( en nombre de todos aquellos a los que nos invitaste a tomar el té a tu casa aquella tarde. )

La ciudad y sus rostros

La ciudad es un conjunto de muchos anhelos: memorias, deseos, signos de un lenguaje, son lugares de trueques, de recuerdos .........
La ciudad no solo la captan los sentidos, sino que se interioriza con nuestro propio cuerpo y con nuestra experiencia existencial
La ciudad se va trazando escribiendo sueño tras sueño, deseo tras deseo. La ciudad es complice. Corporiza historias, materializa espacios, lugares, situaciones.
Armando hilos entre sus habitantes.
La ciudad se levanta como un tejido, una matrix generadora de poeticas.
La poetica de la ciudad seria hablar de su paisaje y otra vesion donde el paisaje es el rostro de sus gentes.
Es fundamental la PARTICIPACION COLECTIVA.


En el ensayo "El arco y la lira" ,Octavio Paz dice:

Dice finalizando el poema:
la vida no es de nadie, todos somos
la vida —pan de sol para los otros,
los otros todos que nosotros somos—,
soy otro cuando soy, los actos míos
son más míos si son también de todos,
para que pueda ser he de ser de otro,
salir de mí, buscarme entre los otros,
los otros que no son yo si yo no existo,
los otros que me dan plena existencia,
no soy, no hay yo, siempre somos nosotros...

Hemos transitado por distintas geografias, ahora vamos a centrarnos en la ciudad de Buenos Aires, en el barrio de San Telmo, donde comenzamos a ensayar estas cuestiones basicas de la ciudad, y donde corporizamos la COMUNIDAD.

Stella